“不对。”
“不对。”
第21次ng后，祁乐意忍不住了，“尚导，到底是哪不对？”
尚云看着他，“情绪不对。”
祁乐意：“……”
尚云告诉了他夏望在这场戏里是什么情绪，他也自认理解了、并全力演绎出了这种情绪，可尚云就是那句话：“不对。”
这场戏从午休后拍到接近黄昏，易谦很明显地看出光线都变得面目全非了，按尚云一贯的标准，绝对不会在这种细节上将就，这一幕今天肯定是没法拍好了，可尚云还是不停地让祁乐意ng重来，易谦心里了然：尚云又在折磨演员了。
易谦说他这是折磨，尚云自己却义正辞严：这叫调教。
说起来，尚云的亲爹尚鸿，作为名导，他有一门拿手绝活，就是调教演员。
沾了尚云的光，大学期间，易谦跟着尚云一起到尚鸿的剧组观摩过许多次，见识到了不少东西。尚鸿用过不少演技遭到质疑的当红流量当主演，在他手下却都挑不出太大的毛病，这一点，尚鸿很是自鸣得意，认为真导演就没有驾驭不了的演员。非要依靠演技高超的演员才能撑起作品，恰恰说明导演本身水平不行。
尚云对尚鸿这一套理论嗤之以鼻：他爹那所谓的调教，说白了就是炫技，拿导演的水平来弥补演员的水平，甚至让剧本去将就演员。演员的微表情不到位，就拉远镜头，死活不给一个特写。极端情绪爆发不出来，或动作不到位，就把镜头切得七零八落、抖来晃去，演技不够剪辑来凑，让观众看得百脸懵逼，不明觉厉。尚鸿不常用长镜头，因为这是最考验演员演技的一种拍摄方式，尚云恰好相反，他对长镜头情有独钟，为这也没少被尚鸿批。
易谦早看习惯了，这父子俩，天生不对付。
易谦作为旁观者，觉得爹有爹的道理，儿子有儿子的道理，要说心比天高，父子俩是一样一样的，谁也别说谁，只不过表现的方式不一样。尚鸿是“老子是导演，老子最大”，一切以导演为中心，演员只是他排兵布阵的棋子，再出色的演员都不该盖过导演的风头。尚云是“老子的作品，作品最大”，不论是演员，还是导演，都是为了完成一部真正的好作品而存在的，别说演员了，连他自己都是个工具人。
ng到太阳临近下山，尚云终于开了尊口：“cut。收工。”
祁乐意眼里放光，心中流泪，“尚导，这是过了吗？”
尚云面无表情：“没过。”
尚云说是没过，第二天却接着拍打后的剧情，祁乐意疑惑：“尚导，不是说昨天的没过吗？”
尚云看了看他，“你想继续拍昨天的？”
一脸“既然你提出这么奇怪的要求，我可以满足你”。
祁乐意：“……不想。”
那一幕他都演得快吐了。拍到后边，什么踌躇、试探、小心翼翼，通通都不存在了，连笑容都是肌肉凭蛮力扯出来的，那几句来来回回说了无数遍的台词更是味同嚼蜡，祁乐意想起都虎躯一震。
之后一连几天，祁乐意天天都在无限的ng中度过。
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